华夏经纬网讯（信息采集：徐阳光）敦煌莫高窟，由高僧乐尊于十六国时期前秦建元二年(公元366年)始凿，历经前秦、北凉、西魏、北周、隋、唐、五代、宋、西夏、元、清等朝代的开凿和修复，从4世纪到14世纪整整千年，延续不断，在今距离敦煌市25公里的三危山与鸣沙山之间的断崖上，形成了长达1681米的佛教洞窟，是当今中国乃至世界独一无二的世界文化遗产。
敦煌研究院副院长王旭东博士说：世界文化遗产有六个标准，符合全部六个标准的世界文化遗产，全世界只有两处：一处是莫高窟，另一处是威尼斯水城。
矗立于无人区中的莫高窟，在四月高远的蓝天白云映衬下从远处看貌不惊人，不过是一排排土黄色的层积岩山洞。
“这样一个地方，又有艺术宝库，又有藏书、藏文献的藏经洞，这样的文化遗产，全中国、全世界可能只有一处。”敦煌研究院院长樊锦诗说。
莫高窟目前对游客开放的洞窟有30个，分为不同的路线，每一条路线的游客能看到的洞窟数为8~10个。7月进入旺季后，当游客数量超过3000人时，莫高窟还会再开放20个洞窟用以调节，避免拥堵。此外，还有10个特窟，供专业人员如美院的学生等选择。
每一个窟洞，都有独特之处——112窟有花雨纷飞中的“反弹琵琶”壁画，220窟有考古人员剥离后发现的唐、宋两代壁画，其上所绘《维摩诘经变》和《阿弥陀经变》美轮美奂；320窟脱壁而出的飞天；148窟涅盘窟中举世闻名的释迦涅盘像……
保护现状：
最高境界就是“最少干预”
掩映在高高白杨林中的敦煌研究院，前身是1944年常书鸿先生设立的国立敦煌艺术研究所。一代又一代的人，守护了敦煌整整70年。
王旭东博士说敦煌文物的保护是阶段性的，上世纪40年代的敦煌完全就是一座废墟，那个时候的中国也根本没有文物保护一说，“保护”主要就是清沙子、修围墙、然后画家开始临摹。
上世纪50年代开始，中央文化部考察团来到敦煌，发现了洞窟坍塌的大问题，由此开始了崖体的实验性加固。
“50年代末请了一个捷克专家到这儿来帮我们修复壁画，但很快就回去了，条件太艰苦，他要洗澡，要吃的，这个地方都没有。”王旭东说。
1987年敦煌列入世界文化遗产后的十余年间，敦煌研究院先后与日本、美国、澳大利亚等国的保护机构和大学合作。
其中与美国盖蒂保护研究所合作的“敦煌莫高窟第85窟保护修复研究”项目成为莫高窟文物保护史上一个具有划时代意义的标志——由于自然和人为因素，莫高窟的壁画大多患有起甲、酥解、空鼓等各种疑难杂症，而兴建于唐中叶、能体现整个敦煌壁画艺术较高水准的第85窟则汇聚了所有问题。
合作中，双方摸索出一整套前所未有的方法：从工程学中借鉴而来的灌浆技术，再用物理方法进行脱盐工序，这些措施不仅把修复过程中对壁画的损伤降到最小程度，并且使根治壁画病害成为现实。通过85窟项目，一整套完整的科学规范的保护程序成形。
莫高窟的保护已经进入到预防性保护阶段，抢救性的阶段已经过去，王旭东说，“文物保护的最高境界就是‘最少干预’，即不对本体进行干预，只保持相对稳定的环境。”如今，敦煌研究院在壁画和雕塑方面的保护水准，在国内已处于领先地位，一些地方的文物保护状况仅相当于莫高窟上世纪80年代的水平。
艰难修复：
莫高窟守护者生活如僧侣
在研究院采访的两天里，第一天晴空万里，与城市有着相当距离的莫高窟矗立在大漠的无人区中，散发着难以掩藏的神秘之感。院里的花树虽然一派繁华，却始终带着静谧。夜里，这片毫无遮挡的黄土地，成了敦煌守护者们仰望星星的最美净地。
是什么样的魅力，使得一代又一代的人前赴后继地来到敦煌，守护莫高窟？
已经在敦煌度过半个多世纪的樊锦诗，从一个25岁的洋气上海姑娘变成了满头银发的老者。她初来的1963年，是以北大考古系实习生的身份。直到 1981年，她到了莫高窟近20年后，这里才通了电。那时候敦煌火车站是通往外界的唯一交通枢纽，但火车站距离敦煌市还有130公里，火车咣当咣当去兰州要一天一夜，回上海则要60个小时以上。
研究所里的人都被当地老百姓认为过着寺庙僧侣般的生活。在被问及是否是“和尚”的时候，敦煌研究院院长樊锦诗乐呵呵地说：“你看我们有头发吗？”
在被记者问及何以每一个莫高窟的守护者，身上都会有一种安静的力量时，有着温和气质的敦煌研究院保护研究所所长苏伯民淡淡地说：“我个人理解，这里别的没有，就有这么一片价值极其珍贵的，跨越上千年的石窟。而且这些石窟里面蕴含着大量以佛教为题材的故事。我们从事的是壁画修复、临摹、内容研究、考古研究，每天的工作就是上洞窟，下洞窟，吃饭。周围接触的人都是这样一些人，逐渐可能会形成一种，多多少少带有一点与世无争的味道在里面。”
敦煌研究院书记、副院长王旭东则说，这不过是一种选择。他刚到这里的时候，只是为了找份工作，但还没进窟，就喜欢上了这个环境，“喜欢是最重要的，其他都是别人给添加的。”
未来展望：
数字化展现洞窟
“我希望通过数字化档案，能把莫高窟保存下来。因为再变，数字档案都是永远存在的。”樊锦诗说。
敦煌研究院数字中心的年轻人承担着繁复的数字化保存任务，目前，莫高窟的20多个洞窟都已经完成了数字化整理。
将于9月正式投入使用的莫高窟游客中心，将使莫高窟的雕塑和壁画艺术，以另一种方式展示在世人面前。
游客中心内有两部数字影片，一部是讲述莫高窟历史的主题电影《千年莫高》；另一部则是球幕电影《梦幻敦煌》。游客进入球幕影院以后，将看到以前所未有的震撼效果展示的莫高窟七个洞窟，“直径18米的球幕放大了洞窟的每一个细节，你的感觉和你的视角是一样的，四周东西南北壁看得清清楚楚。事实上你在洞窟用肉眼看，哪怕有导游的手电筒照，也是黑乎乎的，看不清。”王旭东说。
“人进去之后洞窟的环境就变了，温度、湿度都要变化。环境急剧的变化对本来非常脆弱的壁画是非常不利的。”樊锦诗说。
